iPod myself to sleep.

Ieri, la prima volta da quando ho preso l’iPod, mi sono messo a sentire musica prima di dormire. Così, per addormentarmi. La luce dell’iPod è come un fuoco nella stanza scura, riscalda; e allora stai lì a cercare, e cambi continuamente album, canzone, artista. Capita, quando hai troppe cose che già ti risuonano in testa per conto proprio, e finisci per non finire di ascoltare mai nulla. La luce dell’iPod è una luce potente, neon/ata, una luce che illumina tutta la stanza, potresti azzardarti addirittura a leggere, sotto le coperte, al buio, di nascosto. Però non leggi, ascolti.

 

 

Kraftwerk.

È il primo gruppo che metto su, reminiscenze recenti dal concerto napoletano. È il live che sta girando appunto, pezzi da tutto il mondo. Londra, Mosca, Varsavia, Parigi, Berlino, Budapest e altri nomi più difficili da pronunciare. C’è anche Tokyo, i Kraftwerk cantano anche in giapponese? Così pare: il pezzo in questione sarebbe Dentaku. Al Gran Teatro di Roma l’anno scorso cantavano: sono il piccolo operatore del mio piccolo calcolatore – premi un tasto ed esce la melodia, o qualcosa del genere. È buffo, ma è fantastico. Musica elettronica, musica fredda; per certi tizi di scarsi ascolti l’equivalenza è più che giusta. Per taluni questa non è musica, per me è roba che può avvicinare all’estasi. Mai sentita musica più gioiosa di questa (o giocosa, come mi suggerisce giustamente il correttore automatico di quel farabutto pianificatore linguistico di word); le canzoni fabbricate elettricamente sono veramente semplici, basta prestarci un attimo d’attenzione: una voce, una batteria elettronica, un basso, degli archi digitali(zzati). Il tutto potrebbe essere registrato con un semplicissimo 4 piste: 4 piste, 4 uomini, 4 laptop neri (no mac!). Dischi usciti, nati, con la tec(h)nologia semplice degli anni ’70 (quando ancora potevi crederci, nella tecnologia, e c’era un barlume di speranza), eppure noi siamo ancora qui a sentirli, come suonano. E che suoni.

 

 

E dal vivo, poi.

Alieni scesi in terra, dei. Immobili, le immagini scorrono dietro. Autobahn. Prima visive, poi sonore. O è il contrario? Autobahn, ovvero l’ottimismo del viaggio, che riporta alla memoria incipit che sono come un infarto (lacrime lacrime non ce n’è mai abbastanza…), e un gruppetto di nichilisti di lebowskiana memoria. E poi Vitamin, Computer World, The Man-Machine, Neon Lights, Radioactivity, Tour de France, Home Computer, Numbers. Tutti i classici futuristi(ci), tutti i video retrò.

 

E poi The Robots, il primo bis.

È il momento di verità del concerto: We Are The Robots. Cos’è la vita, di questi tempi?

 

 

4 manichini elettronici o, meglio, 4 automi che (s)ballano senza nemmeno sfiorare il laptop, avrebbero potuto fare tutto il concerto così. E invece erano lì, umani (?) vestiti di nero con cravatta illuminata eventualmente di rosso, a premere bottoni o controllare semplicemente la posta. Ma un mio amico ha detto che suonavano tutto, ha studiato i movimenti delle mani. Io ci credo.

It’s more fun to compute.

 

E alla fine, vestiti loro stessi di matrice, verde brillante. Music-Non-Stop.

E vorresti davvero che non finisse mai, che continuasse così per tutta la notte.

Che poi io avrei voluto vederli alla fine degli anni ‘70, ma ve l’immaginate la gente che ha sentito queste cose negli anni ‘70? Ve lo immaginate l’impatto? O sono scoppiati definitivamente, o adesso sono tutti ingegneri aerospaziali.

Il problema del mondo moderno è che non ti stupisci più di niente.

E allora finisce che vai a vederti un gruppo di 60enni, e ti ascolti dischi incisi trent’anni fa.

Voglio dire, la Storia.

E ti emozioni.

 

Le canzoni dei Kraftwerk, non so perché, ma mi danno un forte senso di deja-vù, come se le avessi già sentite, sì, ma dove? Quando? Possibile che abbia già vissuto trentanni fa?

Sono canzoni che ti riportano indietro nel tempo, a quando tutto era molto più semplice (4 piste, ricordatevelo, home-made, segnatevi anche questo).

Se mai semplicità c’è stata.

 

 

Neapolis.

E poi i Battles, ovvero quando l’avanguardia chitarristica di un nerd chiamato Ian Williams (Don Caballero, Storm and Stress, tanto per) ti prende per mano e dice: ehi, sono tua amica, balli con me? E tu così timido con le ragazze che fanno solo per guardarti (l’ubriachezza per sconfiggere la timidezza molesta… sarà un reato?), ti attacchi alle transenne e ti scuoti di dosso tutti in problemi, quelli che hai e pure quelli che non c’hai. Immensi.

E gli LCD Soundsystem ovvero, direttamente da New York, l’estasi dionisiaca fatta concerto: un groove pazzesco che ha sfrenato pure me (incredibile!) in un pogo co’ certi pischelletti de roma: guarda in alto, chiudi gli occhi, balla, sbattiti, fatti, crepa. Segui il ritmo, ascolta nel profondo. Chiudi gli occhi. Segui il ritmo.

E "Fuck the Terrorists!", ha urlato poi il cantante dei Kasabian agli sparuti spettatori rimasti, più o meno verso le due. Ma chi sono i terroristi?

Nessuno che si chieda il perché di tutto questo, tutti lì subito pronti a dire "non vinceranno", "li fermeremo", "non possiamo vivere nel terrore". Tutti uguali. Eppure c’è gente che vive nel terrore da quando è nata.

Dite direttamente "adesso prepariamo le bombe", e basta.

È più onesto, se onestà può esserci in questi fatti.

(I Kasabian sono un gruppo che suona quello che i Primal Scream e gli Stone Roses suonavano all’inizio degli anni ’90, e ho detto tutto. Ritiratevi, o almeno cambiate droghe.)

E Tori Amos, seduta tra un piano e un organo, si muove lasciva, sexy, ma non volgare. Purple Rain. Ma è dura seguirla nel suo viaggio.

E infine c’è lui, Mr. Nick Cave, un grande, l’uomo che ha l’apocalisse che gli scorre nelle vene. Tutti i classici, pure lui. Red Right Hand, Henry Lee, Tupelo, Stagger Lee. Da paura. L’apocalisse, ve l’ho già detto.

 

 

Se iniziassi a drogarmi oggi, sarei ancora in tempo ad assomigliare – almeno lontanamente –  a come è adesso lui, a 50 anni? Ché sarò pure gggiovane, ma per un po’ di pogo mi fa male tutto. Che scuorno.

Appunto: chi ha bisogno di Blixa "edifici nuovi che crollano" Bargeld quando sul palco c’è uno come Warren Ellis, ovvero un incrocio tra Jimi Hendrix e Thurston Moore (a proposito sul palco con il signor Nicola Caverna c’era anche il primissimo batterista della Gioventù Sonica, Jim Sclavunos, e poi il bassista Martin P. Casey) che suona il violino? Ma non voglio sminuirlo con paragoni stupidi, andate e ascoltate i suoi dischi (gruppo: Dirty Three).

 

 

 

Che poi a un certo punto è salito sul palco (il pubblico premeva contro i buttafuori e saltava il fossato dell’arena a pie’ pari!) un imbecille che un altro po’ e si metteva a suonare il piano insieme a Cave, il quale appunto gli ha gettato contro malamente il microfono come a dire: tiè, canta tu allora. Dove sono i buttafuori quando ne hai bisogno? Dovevano abbatterlo. 

 

Manuel Agnelli è un bambino viziato invece, dobbiamo farci sempre riconoscere noi italiani.

Gli Afterhours dovevano suonare sul palco medio, verso le 20-21. Agnelli è arrivato a Napoli e ha detto che loro non ci suonavano lì. Volevano suonare di più, più tardi, e sul palco grande, l’arena. Dov’era già tutto pronto per i Kraftwerk.

Agnelli ha detto che loro sono importanti in Italia e non si meritavano palco piccolo e set da tre/4 d’ora. Io dico che se sei bravo suoni e stai zitto, e dimostri così la tua bravura, non facendo i capricci. Pensa ai fan che sono venuti lì per te cazzo, e non all’eventuale attacco alla tua "dignità d’artista". Se non è egocentrismo, presunzione e infantilismo questo, allora cosa lo è?

In definitiva sui giovani d’oggi ci scatarrerà pure su, ma a quanto pare neanche i quarantenni di oggi stanno tanto bene.

Perché devo suonare prima? Voglio suonare più tardi e sul palco grande… gnè gnè gnè.

Patetico. E lo dice un (vecchio) fan degli After, che gli After se li sarà visti una trentina di volte e continua a seguirli (ma più interessante la carriera del grande Xabier Iriondo però), eh.

Mentre i gruppi summenzionati hanno suonato tutti sul palchetto tanto vituperato dall’insicuro Agnelli. Noi italiani ci dobbiamo far sempre riconoscere, sì. Pizza, mafia e mandolino, eh sì.

 

(il primo giorno del festival la pizzetta margherita costava 4, il secondo giorno mezza pizzetta si pagava 2,5 euro… no comment)

 

E i Marlene Kuntz, invece? Ritiratevi pure voi!

 

 

Parole.

E capita pure che le parole finiscono. La mente si svuota, e non sai più cosa dire. Non ti vengono più parole. Come se non esistessero più. E quel poco che viene sembra piatto e stupido. Davvero strano, dove sono andate a finire… le parole? È come una malattia. A parlare niente, a scrivere men che meno.

Traduzione deve pur significare questo: capire come dire. Ma bisogna rifletterci sopra, prima? Pensare cosa dire?

Quando ero piccolo, oltre a chiedermi la storia di tutti quelli che incontravo per strada  e a chiedermi cosa ci fosse mai lassù – di notte – in cielo, mi chiedevo pure come riuscivo a dire quello che dicevo – a parlare – senza che pensare. Perciò adesso (ci) penso sempre, forse troppo. O forse troppo poco. Sicuramente nel modo sbagliato, finisco per non parlare più.

 

E allora penso che la verità sta nel fluire del pensiero nella parola (scritta), ma prendere la penna in mano si fa più che difficile però, e allora penso anche che questa parola elettronica potrebbe essere un buon – un nuovo – inizio, chissà. Ma non ci giurerei.

Scrivere è pur sempre faticoso.

 

 

Dormire.

L’iPod è pronto, io quasi. Non v’è traccia di sonno, ché a stare davanti al pc il cervello si eccita (fisiologicamente, non necessariamente intellettualmente), gli occhi pure. Ma come fai a dormire con i Kraftwerk, è per questo che li ho anticipati accompagnandoli a questa scrittura notturna.

Tra poco, di nascosto, ascolterò qualcosa di più calmo, sognante, è quello che ci vuole.

 

(satie)

 

Ieri la colonna sonora di Mysterious Skin mi ha svegliato sussultando, una traccia rippata male saltava, e danneggiava i miei so(g)n(n)i, leggetelo come vi pare, io so solo che mi sono svegliato e ho dovuto spegnere l’iPod, dovendo annullare il programma di sonno elettronico auto-indotto.

C’è musica diversa, stasera. Anche se il sonno cuffiato rimane difficoltoso, perché le orecchie chiedono indipendenza. Il cervello pure, gli occhi cercano immagini. Dormire diventa complicato, e a svegliarsi ci si può svegliare con il mal di testa.

 

(yesterday i woke up/sucking a lemon)

 

But iPod myself to sleep, yeah.

 

 

 

Neon lights
Shimmering neon lights
And at the fall of night
This city’s made of light